两部曲都重温了数遍。想想还是认真写一下评论。
从故事的篇幅和完整性，《驯服》是要大于《折服》的，《折服》最大的问题在于，肉戏到最精彩的部分，戛然而止。给人留下了那一夜如何的无尽遐想，醒来的吴曼经历了如何？而《驯服》这里，从头到尾就很完整，侧面描写和人物描写更加细腻，肉戏方面也是从女主刘璐的第一次被迷奸，接下来的轮奸，到最后的驯服场面，可以说相比起《折服》，无疑是量大管饱的。
而其中凌虐的手段，也比《折服》更加激烈。毕竟《折服》说穿了，也不过是李哥，大修，彪哥三人轮番凌辱了吴曼。而其中的戏份，大半都是彪哥，哪怕是大修这位，作为女主和男主的双重敌人，也远比彪哥凌辱吴曼的戏份少的多。而《驯服》则不然，李猛等人干了刘璐不止一次，从酒店经理，李猛，片警，李猛舅舅，大修，彪哥……有些人戏份还不止一场。
但在我个人的感官里，依旧是《折服》>《驯服》。
就如同之前的朋友们提到的那样，《驯服》的女主刘璐，有些二次元的「萌元素」，「童颜」「三无」「瘦小」，文中甚至明确描述这如同一个消瘦的邻家女孩儿，这些在人母的形象里，很不常见。很难将一个带着二次元味儿「童颜三无」女，和人母联系在一起。
《驯服》的女主，从一开始出现，给人的感觉就是一个「纤细」的弱者形象，无论言行表现的如何冷淡，遇到事情表现的如何强硬，甚至在走廊里对李猛大吼大叫，依旧感觉差了一点人母的「刚强」。
这是人物塑造上的不同，不能说问题，甚至不能说是瑕疵，但只能说无法忽略这种「萌元素」与「母亲」的反差感。
当然，作者用了大量的铺垫，将这种违和感降到了最低。
《折服》则不然。吴曼从一开始塑造的独立自主的进步女性非常成功，即便文中也描写了她身材纤细瘦小，但从外貌形象，如「短发」「英气」等，是让人下意识的生出「这是一个坚强女性」的想法。而安排的记者身份和言谈举止，更会将这种「刚强」塑造的极其完整。
强奸凌辱文里，女主的形象越刚强，越能让人有破坏欲，而这种破坏欲塑造的越强烈，女主在被强奸凌虐时，无论是让人愤慨，还是让兴奋，产生的情绪冲击就越大。
所以女警文里，读者都期待最强硬的女警落入魔爪，就如同啼血杜鹃上半部的申慕衡。绿母文里，女主的形象与母亲越接近，在被凌辱时的反差就越大。因为为母则刚，完美母亲的形象本身就带有刚强。
再者，相较于结局，《驯服》是真的被驯服了，无论是「妈妈」，还是「我」。所以在最后的肉戏里，呈现出了一种「顺从」感。尽管有多种解读，比如母亲之前的自我催眠是一种保护，而儿子将肉棒插入母亲身体的那一刻，才让母亲彻底被驯服，但在本文的观感里，更大的可能依旧是母亲是先被驯服的。而《折服》的女主，屈从于快感，虽然最后也被折服了，但折服她的是昏迷时女性对性渴望的本能，是面对儿子的屈辱和无助，以及事后面对权贵的无奈。她如同被敲碎的玻璃，散落一地，而不是如同《驯服》那样，玻璃被重新煅烧加工成一个摆在桌子上的摆件。
故事完整性上，《折服》远逊色《驯服》，但人物塑造的不同，最终在我这里，《驯服》这部的精彩程度略逊色于只有它三分之一篇幅的《折服》。
当然，这只是我个人感觉。所谓萝卜青菜各有所爱，让小妇女一步步堕入深渊，和凌虐女强人相比，更偏好谁罢了。
在读完两部曲后，我个人有这样一个感觉，似乎作者在「弥补」一些《折服》方面的不足，譬如《折服》在结束后，很多人对最后的留白很期待，也好奇，折服最后直接寥寥数段描述了一个被折服的吴曼，可在读时，不免生出「吴曼这就被折服？」的想法。也有不少读者指出依照塑造的形象吴曼不应该被如此「简单」的击倒，会选择反抗，然后被现实彻底打败，遭受了更近一步的凌辱，才会被「折服」。
所以作者在《驯服》里面，安排了更细腻的描写，更多的肉戏，最后将女主的结尾交代的明明白白。没有留白，没有遐想，最后只有一个被驯服的刘璐，一个随叫随到被这群高三生当成宠物的刘璐，一篇不需要后续故事的《驯服》。而不是一个读完后还让人意犹未尽甚至有一丝怀疑不该被这么「折服」的吴曼，是一个或许还能继续写被李家继续凌虐的吴曼，是一个认为还能再出一个下部的《折服》。而吴曼在本文客串后，又勾起了读者们对吴曼的后续期待。
但不管如何，作者的文风和故事塑造，无疑是绿母文的巅峰。比起那些，开篇就描述一个成熟美艳女人形象的绿母文，这种接近真实的人母描写，无疑更直击心灵。吴曼自不必说，哪怕刘璐的「童颜」「三无」与大部分人母形象难以联系，但通过大量的人物塑造描写，依旧将一个「小妇人」形象塑造的八九不离十。
粗俗点说，一般的绿母，是借着绿母之名，凌辱美熟女。而作者的文，是实打实的在凌辱母亲。
这就是为何，大部分的狼友，哪怕是绿母向的狼友，看完后或多或少都感到压抑。
看完折服，感到一股无力感，看完驯服，感觉自己也被驯服了。
但这无疑是成功的。
最后是我个人的希望。
不知道作者接下来会不会继续「服」系列的大作，但我希望作者继续，这种绿母文，如同沙漠淘金一样罕见。
假如有下一部，我曾经设想过，是《臣服》，是《征服》，或者是《屈服》。
如果是《臣服》，便是一个凌虐到最后倒向了李家的人母，最后成为了他们的帮凶。如果是《征服》，则是一个调教到最后，彻底成为性奴隶的人母，不同于挂着最后表面面子的《驯服》，《征服》意味着将最后明面上的脸面彻底撕碎，成为一个人尽可夫主动送逼上门的人母。
不过我个人最喜欢《屈服》。
作者前两部文，无疑是带着悲剧色彩的，所谓悲剧，就是将美的东西撕碎再给别人看。有《驯服》在前，《征服》也好，《臣服》也罢，无非是更加赤裸裸的，女主由绢布变成抹布，无非是最后的抹布是否更加肮脏。但《屈服》，是可以做到将美丽的绢布彻底撕碎踩在脚下。
变成了肮脏的抹布，是看不出来之前的绢布有多美丽，但撕碎的绢布，却一眼能看出之前的美丽。绢布越碎，遗憾就越大。
说到底，我还是有些遗憾吴曼的故事，想着如果作者能写一个《屈服》这种能塑造一个更加「刚强」的人母的题材，有机会将吴曼的故事引出的更完整。
《驯服》里，李猛在凌辱吴曼时不在，不也可以当做一个伏笔吗？
比如，可以是一位女律师，是学校一位女领导，甚至或是公检法机关的公务员，选择帮助吴曼，但最后还是无法撼动这些黑暗。最后屈服了李家，然后也折服了吴曼。
至于凌辱手法上，前两部里都有儿目前犯的情节，也都有夫目前犯的情节。不过正如我前文猜测，作者似乎是在改良《折服》里的情节，《折服》里，母昏迷时儿清醒，母醒来时儿昏迷。丈夫更是只是在电话那头。而《驯服》里，母和儿都是清醒，但母不知儿。而丈夫虽然在现场，却是个混蛋，是个将女人推入魔窟的刽子手。如果是有些弱的父亲在场，如果是母子清醒且相对，再加上一些凌辱元素，譬如当面打屁股，当面让女人做单腿抬母狗撒尿，浣肠，淫语等。
没有什么比这些对一位人母更加残酷了。
虽然有些「不要脸」，毕竟作者是为爱发电，但这种质量的作品，还是希望能有更多的后续。
[ 本帖最后由 zhachi93 于 2023-12-10 23:31(GMT+8) 编辑 ]
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